一本好看的书《大秦帝国》，我买了第一部《黑色裂变》，一直没找到第二部，原来才出呢。

张扬历史精神 抒写英雄画卷
――读长篇历史小说《大秦帝国》第二部
 
杨贵才

《大秦帝国》（河南文艺出版社出版）已经出版了两部。当我拿到第二部《国命纵横》时，竟是手不释卷地一口气读完，读罢意犹未尽，不禁又回头重读了一遍。这种感觉，叫做“上瘾”，或者说文明一点是被吸引了。这是小说的功能，艺术的功能。时下的长篇小说出得不少，但能让一位年近花甲的出版工作者读上瘾的并不多。所以，我不得不认真对待这部书稿，禁不住又将第一部《黑色裂变》重新浏览了一遍。两部四卷联贯起来品味，竟是浮想联翩，久久沉浸在一种昂扬澎湃的激情之中。

《国命纵横》写的是秦国强大之后与中原诸国全面大争的故事。故事的主人公是中国民众熟悉而又陌生的苏秦、张仪。说熟悉，是因为自《东周列国志》与各种戏曲故事流传以来，苏秦、张仪的名字便借着演义与传说，成为先秦时代知名度最高的两个人物。说陌生，是因为久远的历史烟雾迷蒙了我们的视线，我们对战国风云中的苏秦、张仪并没有多少真正的了解。《国命纵横》却给我们从容地展开了一幅惊心动魄的猛士画卷，历史的残片借助作者创作的精神火炬燃烧起来，烛照了深邃的时空隧道，战国之世便在我们面前活生生的复原并展现出来，令人惊叹不已！

《大秦帝国》最令人感慨唏嘘的，是英雄时代与悲剧人物的巨大反差与碰撞。战国时代无疑是最辉煌的英雄时代，然而《大秦帝国》告诉我们的，却是英雄时代的铁血内涵：这个英雄时代的光焰，正是我们的民族精神点燃的，是英雄的鲜血铸就了我们民族的脊梁！第一部《黑色裂变》，写的是奠定中国原生文明根基的伟大时代。商鞅的悲剧命运与秦孝公的悲剧命运以及变法新锐们的悲剧命运，便是滋养这个根基成长的鲜血土壤。商鞅为了维护新法，为了保持秦国稳定，甘愿放弃反抗、逃生的机会，而主动走上刑场接受残酷的车裂酷刑，何其慷慨、悲壮！秦孝公为了实施变法，刻苦勤政，惕厉奋发，牺牲了一个国君完全可以拥有的各种享受，竟至积劳成疾，在四十五岁的英年之期梦断关河。每每读到这里，不禁便有鲁迅的诗句在我灵魂深处轰轰回响：我以我血荐轩辕！

第二部《国命纵横》，写的是苏秦的合纵抗秦战略，其真实意图始终不为六国所理解，一个借合纵抗秦，给六国争取变法图强机遇的伟大谋划，却只被平庸的君主们当作“应急盾牌”。末了，当苏秦有了一个能够自己变法的千古机遇时，却被旧贵族势力卑劣地暗杀了，弄得他死不瞑目，读来令人潸然泪下！张仪出连横奇对，为秦国东出中原打开了广阔的天地，最终却在秦惠王逝世后被宫廷阴谋逼迫出逃，一颗巨星无奈地淡出历史，堕入了苍茫山林。

这种反差与碰撞有一种强烈的寓意：一个时代之所以伟大，那是以无数英雄的悲剧命运为代价的；正是这些英雄猛士的悲剧牺牲，才成就了一个又一个的辉煌，才成就了那个伟大的时代；一个能够不动声色地吞噬英雄猛士的时代，才能积淀伟大的文明根基；只有能够不断涌现敢于走上历史祭坛牺牲的英雄猛士，这个时代才堪称惊心动魄的伟大时代！

我想，这就是《大秦帝国》所锤炼的历史精神。正是这种历史精神，成就了《大秦帝国》的坚实根基，也成就了《大秦帝国》作为真正历史小说的神韵。改革开放以来，历史小说的创作进入了一个空前繁荣的时期。中国人的历史文化传统，既给历史小说提供了永不衰竭的读者群，又给历史小说提供了广阔的市场基础，以致于历史小说与在此基础上衍生的其他艺术形式，竟成为与现实题材的创作并驾齐驱的文学潮流。可是，从整体形势看，历史小说的艺术质量与涌现的作品数量之间，还存在很大的反差。也就是说，大多数历史小说并不为读者所看好，也并不为评论界与专业人士所认同。一个几乎没有争议的现象是：历史小说的创作在某种程度上泛滥了，真正有力度的作品也太少了。这种现象提出了一个最基本的问题：究竟什么样的作品才是历史小说？是否凡是讲述古代故事、书写历史题材的作品就是历史小说？

《大秦帝国》给了历史小说一个最基本的定位：真正的历史小说，是体现了历史精神的文学作品，而决不仅仅是以古典题材为写作内容的作品。什么是历史精神？就是作品所涉及时代的独有精神风貌与独有的时代性格。中国有漫长辉煌的历史，每个时代都有其不同的时代精神与时代风貌。一个创作历史小说的作者，若不能高屋建瓴地把握所描写时代的独特精神内涵及其外在形式，就不能写出特定的“这一个时代”。而失去了这个特定的时代底色，任何人物便都会失去时代的光彩。《大秦帝国》之所以令人感奋，基础就在于作品浓郁厚重的战国精神与战国性格。翻开《大秦帝国》，人的生活方式、行为方式乃至器用礼节等等，无不让人感到一股战国雄风扑面而来！当然，最根本的，还是战国特有的“大争”精神、“阳谋”风格。每一个计谋，每一个人物，每一个行为，几乎都体现了这种独有的时代精神，实在是不胜枚举。

《国命纵横》相比于《黑色裂变》，更显得鲜活生动，充分展现了那个时代饱满昂扬的生命状态，实在是一幅慷慨悲歌的猛士长卷。《国命纵横》的人物群像从社会底层到最上层，是一个立体群雕。无论是苏秦、张仪这两个主轴人物，还是孟尝君、平原君、信陵君、春申君战国四大公子这一组纵横骨干，抑或是七大国君、各国将相、嫔妃公主，还是云梦泽渔子弟与药农工商，各种人物便交织成了那个时代特有的饱满生命状态。其中最感人的，还是苏秦、张仪的历经苦难而坚忍不拔。苏、张两人都是名门高才，但却绝然不是那种天马行空的神奇英雄。他们是历经磨难而成长的英雄，是敢于直面惨淡人生的猛士。苏秦出身大商之家，修学出山，踌躇满志，但由于对天下大势揣摩不透彻而导致说秦失败，更由于一辆“天子王车”而遭遇奇祸，无奈孤身跋涉千里河西高原回乡，途中又遭遇中山狼大险，坎坷回家又饱受人情冷暖的煎熬，于是在郊野井田自建茅屋苦修三载而须发皆白，直至重新出山一举成名身佩六国相印；此后又是屡遭挫折――合纵攻秦失败、安定楚国失败、在燕国又险些陷入野心家子之的阴谋政变、合纵战略流产而流落齐国做了个小小客卿，正在东山再起真正实现变法大志的时期，却又遭旧贵族势力暗杀，

终是死不瞑目。但是，苏秦在每一个危难关头都凭着顽强的毅力挺了过来，在不断的苦难磨练中不断对人生生出新的感悟，却始终没有丝毫的衰颓。张仪则是另一番曲折磨难―――欲报效故国，却遭貌似敬贤的魏惠王与儒家孟子以及大梁朋党合力的排斥；说齐大成，正在将任齐国丞相的关头，却因一谋出错而被楚国君臣下狱，导致重伤；逃回故乡时母亲已亡故，他守陵三载，再造自我；在苏秦合纵后重新出山，又在斡旋楚国中遭遇屈原变法派的暗杀而致瘸腿，由此与苏秦生出了一段令人揪心的误会和摩擦；正在颠峰，又在夺取巴蜀上出错，刚刚扭转秦国危局，又遇秦惠王晚年怪疾，终是在阴霾笼罩的咸阳朝局中被迫夤夜出走。虽则全身而退，却是怀着无限的心痛。虽然如此，张仪却始终都是意气风发洒脱不羁笑对人生苦难。这种饱满的生命状态，来源于一个共同的根基：邦国苦难，人生多艰，撑持天下，舍我其谁？

战国名士的这种几乎是与生俱来的使命感，是那个时代孕育出来的普遍精神。这种普遍精神就是战国先民吕明的“大争”精神――争得彻底，争得全面，争得赤裸裸毫无遮掩！适者生存，弱肉强食，国家如此，人生也如此！每个国家，每个生民，都必须全力鼓起生命的风帆，才能立足于邦国之林，才能立足于名士之林，才能有属于自己的生活。当一个社会弥漫着这种精神风貌的时候，人的生命状态便必然是饱满昂扬的，社会步伐便必然是摧枯拉朽的全力猛进。

作为一部真正的历史小说，《大秦帝国》所渗透的知识含量更是难能可贵的。书中描写大、小战事几十次，其间涉及的古代军事知识、天文地理知识、外交礼仪知识、法律法规知识乃至诸子百家、琴棋书画、民风民俗、婚丧嫁娶、方言俚语等方方面面的表现和表达，如果没有足够的知识储备，是无论如何驾驭不了的。好在孙皓晖先生文学与史学兼修，并且业余爱好广泛，特爱研究古往今来的战争和武器，所以写起这皇皇几百万言的大书来才能得心应手。一部长篇小说能包容丰富的知识，我以为这是作家献给读者最珍贵的礼物。

稿件来源：中华读书报