电视剧《走向共和》批评

电视剧《走向共和》批评
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标题：电视剧《走向共和》编、导、演的创作特点――电视剧《走向共和》批评之一
作者：【华山剑 】 发帖时间：2003-05-06 22:28:43    
发言内容：电视剧《走向共和》编、导、演的创作特点――电视剧《走向共和》批评之一


笔者与许多人一样，对堂堂中央电视台在黄金时段推出的电视连续剧《走向共和》对李鸿章等人物黑白颠倒的描写及其对中国近代历史上一些重大事件的歪曲描述，十分的惊愕！

李鸿章作为清朝末期的国家第一重臣，掌管着国家的洋务、军事、外交等多种大权，他因为自己的“不学无术”（梁启超对李鸿章的评语），不能正确认识中西文明文化的彼此关系，所以他长期无法确立自己处理国家和国际问题的正确原则和方法，从而导致他在中国外交路线和军事路线上采取了一系列的投降主义的政策方针，最后造成中国在军事和外交上连受挫败，从此，中国外受西方列强欺凌和内激各种民变，中国从此进入了长达近百年的政治、经济和文化的内乱历史时期。

李鸿章的功过是非评价问题，本身并不是一个复杂问题，因为，一个国家的国力强衰，一个国家的领土和主权是否完整，就是衡量当时国家主要领导人的功过是非的两个根本标准。这样的评价标准，就像我们现在衡量某个单位或企业的领导人的功过是非的情况一样，这就是说，如果某单位领导人因为自己错误的工作方法和指导思想，将自己所领导的单位搞得破败不堪，甚至将自己的单位出卖和造成该单位职工的流离失所，那么，我们就可以基本判定说，该单位的主要领导人是失职的！是有罪于该单位和职工的！这就是说，李鸿章因为历史局限的客观原因，但主要是因为他自己的“不学无术”的原因，导致了中国百年的混沌和内耗，这，是一个基本历史事实，是不容篡改的基本历史事实，李鸿章，是中国历史上少有的罪人之一。

但是，我们看到，电视连续剧《走向共和》的编导不知出于什么样的政治背景和文学创作心态，该剧混淆视听，颠倒历史正邪，胡编乱造和篡改了一些本来很清楚的历史重大事件，极力去美化李鸿章，且在该剧中散布一种“出卖国家主权有理”和“抵抗外来侵略有罪”的理念。如果我们容忍这样的错误历史观在中国泛滥，中国人经过百年痛苦才确立出的独立自主的立国方针就将被丑化，中国人的民族自尊心将遭受前所未有的打击。所以，从今日起，笔者将对电视剧《走向共和》的错误历史观进行系统批判！
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从文艺角度和历史剧创作角度去评论《走向共和》

笔者对《走向共和》这部戏的总体评价是：

一流的道具服装；

二流的演员和摄影（这里需要说明的是，该剧的这组演员本来的演技是很不错的，但是，由于他们受到粗劣剧本的影响，所以，他们的表演价值便大大下降了）；

三流的导演；

不入流的剧本！或者说，该剧根本就不是历史剧，而是一部带有很强烈政治理念倾向的政治剧，是一种政治议论文加茶馆评书的奇特组合戏剧现象！

尽管这部戏目前还没有播放完，但是，前面的二十几集已经充分表达出了编剧和导演的历史价值观，所以，笔者认为，按照一般文艺创作的内在逻辑规律，一旦编导在该戏剧的三分之一的部分中已经展示出了自己的基本历史价值倾向，那么，这后面的戏无论还要演义多少集，其剧的“魂魄”就已经定型！且不可再更改了。正因为这个缘故，笔者对该剧做出了以上评价。

该剧的服装、道具、演员阵容，摄影、灯光等，都是很不错的。但是，该剧的导演由于受到糟糕剧本的影响，或者说，该剧导演因为认同了该剧本中的历史价值观，所以，该剧导演在自己的第二次创作上，是很令人毛骨悚然的。比如，导演让年轻时代的孙中山（编导刻意将孙中山塑造成了一个冒失狂妄的大炮性格，这显然是对历史的不忠实，孙中山的“大炮”性情主要是因为革命时期中流下的肝病所造成）在街上公开剪辫子，且不要说这情节本来就是虚构，即使真是如此，导演也犯不上要让孙中山在挨了清兵的打以后，要在地上莫名其妙的爬那么久吧。这孙中山在音乐声中坚持地向剪刀“爬”去，还硬要孙中山在自己身后分泌出一股股的红色液体，这，是什么意思？！是在把文革战斗电影中的“战士”快死亡之前的那种爬呀爬且还要伸出一双血淋淋的手的镜头用出来吗，这让人看着总觉得头皮子很发麻。

至于在李鸿章和小老婆玩陀螺的那场戏，导演要让李鸿章从小老婆红儿的左手中抢过鞭子说：不要从左边来，要从右边才能够把陀螺抽的转，然后，李鸿章就将陀螺抽的满地旋转，还满腔愤懑地自己对自己说：汉奸、卖国贼！汉奸、卖国贼！从而导演出了一个被人骂为汉奸卖国者的李鸿章是多么多么的冤枉和多么的忧愤；这个画面，就已经是在表达编导自己内心的政治情感了！或者说是点出了整个《走向共和》电视剧的主题！而“右边抽”是什么意思呢？当然就是李鸿章生前一直坚持的全面学习日本脱亚入欧的政治方针了。说白了，就是后来胡适倡导的“全面西化”。

其实，凡是熟悉文革“三突出”戏剧创作特点的是，几乎都可以看出，《走向共和》的导演手法非常“文革”，导演价值观是非此即彼的二值思维定式，正是因为这样的导演思维定式，导致了该剧在展示清朝高级朝政大员的时候，硬是脸谱化的规定出了所谓的“忍辱负重的实干派；空谈误事的清流派；胸无点墨的抗战派；油头滑脑的两面派”，导演且将这样的人物造型分别用李鸿章、翁同

记得，10多年前有个《和尚》的记录片，也是震人发馗！


国人不喜欢自己学习的东西被否定，不喜欢面对现实。就是现实

啊，大家都去做空想主义者吧

啊，大家都去做空想主义者吧 :D